满帆的毕业生埃里克·梅迪纳(Eric Medina)一直对音乐和电视的交集感兴趣.

“而不仅仅是听歌，与歌词和氛围产生共鸣, 我总是把它们和角色或电视剧联系在一起，甚至从小就开始, 以前广告一出现，我就会惹恼我妈妈, 我会说, “那首歌叫什么名字?? 我喜欢那首歌.“或者我在五六岁的时候听到收音机里的歌，然后说, ‘嘿, 妈妈, 这首歌可以用来做丰田的广告,’”他笑着说.

如今，埃里克将音乐与电视节目和电影结合在一起，达到了专业水平. 他做过音乐监督，比如 甜蜜生活:迷失的洛杉矶, 皇后区, 哈莱姆教父, 《多洛雷斯·罗奇的恐怖，以及即将到来的 酒店可卡因. 他目前是radio的音乐监督高级总监.

埃里克并没有意识到为电影和电视节目寻找音乐是一项真正的工作，直到 他学习音频制作 和 音乐行业 全速航行. 他在音乐监督课上亲身体验了这个过程.

“我记得我们在音乐监督课程上有一个项目，我们拍了一部没有音乐的电影, 然后我们不得不从《满帆》的音乐库中添加音乐. 我记得我告诉过我们组的其他孩子, ‘嘿, 如果你们不想在这个项目上做那么多, 没关系，因为这是我真的, 真的很想做.“我就是喜欢上了它，”埃里克回忆道.

埃里克毕业后, 他花了几年时间从实习生晋升为创意同步和音乐监督的全职角色. 他最终获得了现在在电台的职位, 这是一家由女演员伊萨·雷创立并领导的独立音乐制作公司.

音乐监制监督电影和电视节目中音乐的各个方面. 他们创造性地评估一段音乐应该放在哪里, 管理预算, 与作曲家合作, 与项目的制片人和导演沟通, 与唱片公司和出版商合作，获得歌曲的版权. 埃里克参与了一个节目或电影的整个制作过程.

“当我们开始制作一部剧的时候, 我们必须阅读剧本并评估所有音乐时刻可能发生的地方. (例如, 剧本可能会说，角色们走进一家餐厅，背景音乐正在演奏. 所以我们和制片人协调，讨论, 如果有现场乐队的话, 你知道他们会演奏什么样的音乐吗? 我们必须事先获得音乐的授权，并清除他们将要拍摄的所有音乐,埃里克解释道.

“这只是一种情况. 有时在剧本中，他们会说有一个蒙太奇时刻的场景发生, 他们可能会想要一首歌. 有时他们想要原创音乐, 他们想让我们为节目创作原创歌曲,他继续说道。.

为一个项目选择音乐比选择一首令人愉快的歌曲要复杂得多——音乐主管必须选择符合项目创意愿景的歌曲.

“我们不能因为喜欢一首歌就有偏见地添加它. 更重要的是深入了解导演和制作人的想法，并试图找出他们在创意上要追求的东西. 这首歌会引领这部剧的创作方向吗? 这些歌曲在歌词上适用于特定的人物吗?... 我们向我们所想的方向倾斜, 然后制片人告诉我们他们的想法, 然后我们就想好节目的声音是什么. The network 和 the studio also get involved; everyone has a say of what they want creatively. 因此，作为音乐总监，我们必须为每一个人提供服务。.

除了管理项目中不同人的需求之外, 埃里克同时处理多个项目. 目前，他正在制作三部纪录片、一部电影和两部剧本剧. 在典型的一天里, 他可能正在为一个项目阅读剧本和突出音乐时刻, 准备为第二个项目准备一场出镜音乐表演, 以及为某一集电视节目清理歌曲.

埃里克很好地平衡了他的职责:2022年, 他获得了音乐监制协会奖最佳音乐监制-真人秀电视第一季 甜蜜生活:洛杉矶. 他也对即将到来的剧集感到兴奋 酒店可卡因上世纪70年代的惊悚片 贩毒集团) 配乐是“到处都是迪斯科和拉丁音乐”.他对有前途的音乐主管的建议是尽早开始.

“(参与音乐监督)的最好方法是在你上大学的时候尽早开始实习……音乐主管总是会保留一份潜在实习生和潜在协调员的名单。. 不要羞于伸出手来，谈谈你自己，分享你的兴趣. 去尽可能多的同步事件. 到处都有关于音乐监管的同步事件，让你置身于同步/授权或音乐监管的世界中, 你会结识所有你需要认识的合适的人，帮助你找到第一份实习或工作.”